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Take Me To The Next Whisky Bar

Black Rebel Motorcycle Club : Beat The Devil’s Tattoo
(Cooperative), sortie le 8 mars

Parler d’un album de Black Rebel Motorcycle Club tient de la frustration pure.
Parce que les mots peinent éternellement à décrire l’électricité qui coule de chaque morceau et fait palpiter les organes vitaux. Limpide comme le whisky que sert le cow-boy du bar où nous emmène le trio de San Francisco.
Dès les premières notes de Beat The Devil’s Tatoo, c’est la confirmation de ce qu’on sait déjà : ce groupe est vivant, et personne ne crie aussi bien l’amour brûlé au bûcher que Peter Hayes.
L’americana country de Howl et le rock poisseux de Baby 81 se mélangent ici dans un cocktail noir parfaitement dosé, entre les guitares crasseuses de River Styx et la mélancolie de Long Way Down.
Que BRMC soit l’un des seuls représentants actuels de l’expression « rock and roll » au sens pur de ce terme aujourd’hui cliché, est un risque assumé et remis en jeu à chaque album par le groupe, qui négocie plutôt bien les tournants malgré ce qui doit leur couler dans les veines.
Le départ de Nick Jago, remplacé par Leah Shapiro à la batterie aura pu faire lever un sourcil dubitatif à certains quand à l’avenir du groupe, mais celui-ci ne s’embarrasse pas de ces considérations.
Chaque morceau envoie valser délicatement dans le décor tous les ersatz pensant pouvoir produire quelque chose de similaire.
Le trio confirme que le talent ne s’achète pas avec un joli perfecto usé et crache définitivement au visage de ses détracteurs son statut de groupe phare du rock américain.
Construit, enlevé, Beat the Devil’s Tatoo est un bijou empoisonné, martelé au ciselin très fin par la sueur et les excès rageurs de BRMC.
Ceux-ci les mèneront sans doute à frapper aux portes de Satan, mais peu importe. Pour le moment, il fait vraiment bon brûler en enfer.

Writing about an album by Black Rebel Motorcycle Club is utterly frustrating.
Because the words perpetually fail to convey the electricity which flows from each track and makes your vital organs vibrate. Crystal-clear like the whisky served by the cowboy at the bar where the San Francisco trio took us.
From the very first notes of Beat The Devil’s Tatoo, we have a confirmation of what we already knew: this band is alive and no one can scream about love burnt on the bonfire as well as Peter Hayes.
Howl’s Americana country and Baby 81’s sticky rock blend into a perfectly measured cocktail, between the filthy guitars on River Styx and the melancholy of Long Way Down.
That BRMC are one of the only existing representatives of the ‘rock n roll’, in the purest sense of this now cliched word, is an assumed risk, put back into play by the band with each album -and they are pretty good at taking turns, even with all the stuff that must flow through their veins.
The departure of Nick Jago, replaced by Leah Shapiro at the drums, may have led some to raise a doubting eyebrow as to the band’s future, but they do not burden themselves with this type of considerations.
Every track discreetly tosses away all the ersatz which aim to produce something approaching. The trio confirm that talent cannot be bought with a pretty worn-out leather jacket, and spits in the face of its detractors its status as a beacon of American rock, once and for all.
Elaborate, lively, Beat the Devil’s Tatoo is a poisoned gem, chiseled very finely by BRMC’s sweat and raging excesses.
Eventually, these excesses will probably lead them to knock on Satan’s door, but hey. For the time being, it feels so good to be burning in hell.

- Emilie Lauriola, traduction Constance Bantman